What's wrong with copyright? Что случилось с авторскими правами?
October 26th, 2009 · by David Bradley >> 26 октября 2009 · Дэвид Брэдли>> 5 Comments 5 комментариев
Without copyright protection creative types would not create. Без защиты авторских прав творческих профессий не создаст. That, apparently, is one of the defenses put forward by the likes of the RIAA and the MPAA. Это, по-видимому, является одной из обороны выдвинутых подобными RIAA и MPAA. These organizations chase after file sharers and attempt to gain millions of dollars of recompense each year from people who swap music and movie torrents. Эти организации погоне за файла распределители и попытаться получить миллионы долларов в виде компенсации каждый год от людей, которые подкачки музыки и кино торренты. But isn't this defense simply justification for a whole new industry that could outgrow the music and movie industries themselves? Но разве это не оборона просто оправданием для совершенно новой промышленности, которая может перерасти музыки и киноиндустрии себя?
It's fairly well documented that many recording artists in the past were offered draconian record company contracts and received little compensation for their creativity compared with the company profit lines. Это достаточно хорошо документирован, что многие художники записи в прошлом, были предложены драконовские контракты звукозаписывающей компании и получили мало компенсации за свое творчество по сравнению с линиями компании прибыль. There's also the almost forgotten fact that decades of music charts were hyped as company A&R staff bought up their label's records to boost chart placements. Там также почти забыт тот факт, что десятилетиями музыкальном хит-параде были рекламируется как компания R & сотрудников скупали их записи метки для повышения диаграммы размещения. There's also the pricing concept associated with a manufactured music disk and accompanying liner notes and the virtual download version of an “album” and how that somehow should cost the same instore and online. Там также цены концепцию, связанную с производством диск музыку и примечаниях к ним лайнера и виртуальные скачать версию "альбом" и как это так или иначе должен стоить столько же, Instore и в Интернете.
Brazilian musician Denis Borges Barbosa who recently published a critique of the state of copyright in the world of music, also points out that the prime defense of copyright protecting creativity is a fallacy. Бразильский музыкант Денис Борхес Барбоза, который недавно опубликовала критику состояния авторского права в мире музыки, а также указывает на то, что премьер-защитой авторских прав в охране творчества является заблуждением. In his critique he suggests that we take a look at the plight of composer-musicians stretching back to the Baroque period to see just how ludicrous a claim that is. В своей критике он предлагает нам взглянуть на бедственное положение композитора-музыкантов уходящие в эпоху барокко, чтобы увидеть, насколько смешны претензии, что есть.
Eighteenth century composer Georg Philipp Telemann, for instance, is the most prolific composer in history. Восемнадцатый век композитор Георг Филипп Телеман, например, является самым плодовитым композитором в истории. A lawyer by training (oh, the irony) he was simultaneously a public servant, a publisher, a concert promoter, a conductor, and a performer, and wrote some 8000 opi. Юрист по образованию (о, ирония), он одновременно является государственным служащим, издатель, концертный промоутер, дирижер и исполнитель, и написал около 8000 OPI. There was no copyright law to protect his works. Был не авторского права для защиты своих произведений. Likewise, Vivaldi composed over 500 concerti, 43 operas, published 100 opi. Кроме того, Вивальди сочинил более 500 концертов, 43 опер, опубликовал 100 OPI. Handel (who also started law school) staged 50 of his operas and 23 oratorios. Гендель (которые также начали Law School) поставил 50 опер и ораторий 23. Beethoven produced 849 opi (eight concerti and nine symphonies). Бетховен производится OPI 849 (восемь и девять концертов симфонии). Mozart and Bach we incredibly creative and prolific too. Моцарт и Бах мы невероятной творческой и слишком плодовитой.
Barbosa suggests that it was the total lack of any copyright protection that made these famous names such workaholics; they had to slave away at their staves simply to keep ahead of the competition. Барбоза предположить, что это было общее отсутствие каких-либо авторских прав, что сделало эти известные имена, такие трудоголики, они были рабами прочь на своей шестой просто всегда на шаг впереди конкурентов. However, by the twentieth century, long after copyright laws had been laid down, the likes of Gershwin and Bernstein received amazing plaudits, awards, and no little reward for much more modest levels of musical output. Однако в двадцатом веке, вскоре после авторского права были заложены, подобных Гершвина и Бернштейна получили удивительные аплодисменты, награды, и не малое вознаграждение за гораздо более скромного уровня музыкальной продукции.
Gershwin wrote a mere 19 classical pieces, 35 Broadway shows and contributed to 22 other plays, and seven films, while Bernstein wrote just three symphonies, two operas and five musicals. Гершвин написал лишь 19 классических произведений, 35 Бродвея и способствовали 22 пьес, и семь фильмов, а Бернштейн написал всего лишь три симфонии, две оперы и пять мюзиклов. All amazing stuff, but not the hundreds or thousands of their classical predecessors. Все чудеса, но не сотнями или тысячами своих классических предшественников.
It seems that copyright laws, while protecting vested interests have simply stifled creativity. Кажется, что законы об авторском праве, а защита корпоративных интересов, просто душит творчество. Looking at the statistics for modern composers Bernstein, Gershwin, and their contemporaries and comparing them with those of just one Telemann or Vivaldi suggests that the public has been massively deprived of the full potential of such composers. Глядя на статистику для современных композиторов Бернстайн, Гершвин, и их современников, и сравнивая их с одного Телеман или Вивальди предположить, что публика в массовом порядке лишены полного потенциала таких композиторов. A lack of copyright protection may have seen Bernstein et al working even harder and producing an even greater musical legacy. Отсутствие защиты авторских прав, возможно, видели Бернштейн и др. работать еще тяжелее и производства еще больше музыкального наследия.
“The example of the 18th century composers who thrived both in cultural and market terms sheds some doubt on the dogma that without effective copyright the output of symbolic goods would diminish on a significant level,” concludes Barbosa. "Пример 18-го века, которые композиторы процветали как в культурном и рыночные условия проливает некоторые сомнения в догму, что без эффективного авторском праве выхода символический товаров будет уменьшаться на значительном уровне", заключает Барбоса. He suggests that a system that sidesteps intellectual property rights and copyright [Creative Commons, Copyleft, Open Source, for instance] could be more conducive to high levels of creativity. Он полагает, что система, которая обходит права интеллектуальной собственности и авторского права [Creative Commons, Copyleft, Open Source, например,] может быть в большей степени способствует высокий уровень творчества.
Of course, such a suggestion would remove the members of the RIAA and MPAA from the equation, leaving the artists and creators with a direct connection to their listening and watching public. Конечно, такое предложение будет удалить членам RIAA и MPAA из уравнения, оставив художников и творцов с прямым подключением к их слушает и смотрит общественность. Perish the thought that artists might be able to talk direct to their public with no intermediaries to cream off a percentage. Боже упаси, что художники могли бы говорить прямо в своих публичных без каких-либо посредников, чтобы сливки в процентах.
Denis Borges Barbosa (2010). Денис Борхес Барбоса (2010). On artefacts and middlemen: a musician's note on the economics of copyright International Journal of Intellectual Property Management, 4 (1/2), 23-44 На артефакты и посредники: музыканта сведения об экономике авторского международного журнала "Управление интеллектуальной собственностью, 4 (1 / 2), 23-44
5 responses so far ↓ 5 ответов до сих пор ↓
Noam Gagliardi Rabinovich Ноам Гальярди Рабинович // Oct 26, 2009 at 8:46 pm / / 26 октября 2009 в 8:46 вечера
I have to agree. Я согласился. I'm just switched majors from Literature/Writing to physics/biology in part because I was questioning whether I wanted to be a “professional artist.” Я только что перешел из майоров Литература / Дать по физике / биологии отчасти потому, что я был допрос, хочу ли я быть "профессиональный художник".
I think the internet is giving rise to a new Renaissance, where artists are once again connected with the audience, and create for the love of art, or for ambition, as opposed to cranking out one mediocre novel after the next so the publisher gets off my ass. Я думаю, что интернет порождает новые Ренессанса, когда художники вновь связана с аудиторией, и создать для любви к искусству, или для амбиций, в отличие от проворачивания коленчатого вала из одного посредственного романа после очередной такой издатель отделывается заднице.
If Chaucer had a day job, and the time to write one of the most ambitious pieces of poetry in the English language, if Cervantes had a day job, and the same for most of the greatest poets and writers… what's our excuse? Если Чосер день работы, и времени, чтобы написать одну из самых амбициозных штук поэзии в английском языке, если Сервантеса была каждодневная работа, и то же для большинства из величайших поэтов и писателей ... что наше оправдание?
And with sites like “bandcamp”, many artists are returning to the donation system (get it for free, pay as much as you like, if you like). И с сайтами типа "bandcamp", многие художники возвращаются к пожертвование системе (получить ее бесплатно, платить столько, сколько хочешь, если хотите). And the file format is lossless so sound quality is no excuse either. А формат файла без потери качества звука такого нет ни оправдания.
I am still on my journey to becoming a writer (haven't dropped my creative writing program), but when the day comes that I feel I have something worth publishing… I still haven't decided if I will go the publisher way. Я до сих пор на моем пути, чтобы стать писателем (не упала моя творческая программа записи), но когда приходит день, что я чувствую, что что-то стоит публикации ... Я еще не решил, если я пойду издатель способом. I'd most likely offer the ebook as “pay if you want, and send it to your friends”, and a self-published hard copy aside. Я бы, скорее всего, предложат книгу как "платить, если вы хотите, и отправить ее своим друзьям", и самостоятельной опубликованные печатном виде в сторону.
Self publishing will never bring the sales that a publisher can. Self издательской никогда не принесет продаж, что издатель может. But e-books are still a nascent resource, and many authors are getting positive results. Но электронные книги все еще нарождающейся ресурс, и многие авторы получают положительные результаты. Plus, one has 100% control over one's product. Кроме того, одна имеет 100% контроль над одним продуктом.
** **
I think films is a different business. Я думаю, пленок различного бизнеса. Movie piracy is wrong because a movie is much bigger than the artists involved. Кинопиратства это неправильно, потому что фильм гораздо больше, чем художники участвуют. — I studied film for a while, and you learn quickly just how much goes behind a movie. - Я изучал фильма на некоторое время, и вы быстро учиться, насколько идет за фильм. — from catering, to the technical aspect — even a “small” movie involves a team of many professionals who all need to be payed fair salaries. - От питания, в техническом аспекте - даже "малые фильма" включает команды много профессионалов, которые все должны быть заплачена справедливая заработная плата. Film is not a “cheap art” like music or literature; film is extremely expensive, and film piracy is stealing, in my eyes. Фильм не является "искусством дешево", как музыка или литература; фильма очень дорого стоит, и Кинопиратство воровства, в моих глазах.
drew3000 drew3000 // Oct 26, 2009 at 10:01 pm / / 26 октября 2009 в 10:01 вечера
I would have to agree with Noam, but even in that he's changing his major after rethinking life as a “professional artist” is telling, and surely does speak to the idea of a new Renaissance, perhaps one in which people are famous not for days or minutes but by bandwidth. Я бы согласиться с Ноам, но даже в том, что он меняется его основные после переосмысления жизни, как "профессиональный художник" является красноречивым, и, конечно, говорим ли идея нового ренессанса, пожалуй, одна, в которой люди, не известные в течение нескольких дней или минут, а пропускная способность. The idea of professional artist in and of itself is changing as are the ideas of professions elsewhere. Идея профессиональный художник сам по себе меняется так же как и идеи других профессий. Perhaps artistry is now becoming that thing that more people can incorporate into their lives, dispersing it more and thus decomodifying it over time. Может быть, искусство становится сейчас, что то, что больше людей могут включить в свою жизнь, разогнать его больше и, таким образом decomodifying оно с течением времени.
CarlT // Oct 26, 2009 at 10:12 pm CarlT / / 26 октября 2009 в 10:12 вечера
“I'm just switched majors from Literature/Writing to physics/biology in part because I was questioning whether I wanted to be a “professional artist.”” "Я только что перешел из майоров Литература / Дать по физике / биологии отчасти потому, что я был допрос, хочу ли я быть" профессиональный художник "."
But you're moving to a field with “publish or perish” behavior, and the authors pay the journals to publish the work. Но вы двигаетесь на поле с "публиковать или погибнуть" поведение, и авторы уделяют журналов для публикации работ. Do scientific journals pay authors any royalties? Научных журналах ли платить авторам гонорары любой?
Bill // Oct 27, 2009 at 5:36 am Билла / / 27 октября 2009 в 5:36 утра
Considering the copyright laws exist because Queen Anne was petitioned by publishers who had nothing to publish; a few publishers owned the publishing rights to the books and no one else could publish anything worthwhile; the turnaround to giving the few major corporations the right to own movies, books and music for eternity (or close to it if the copyright is renewed) is strange. Учитывая законы об авторском праве существуют, потому что королева Анна была обратились издатели, которые ничего не публиковать, а через несколько издателей владела правами на публикацию книг и никто не мог опубликовать ничего путного; поворот чтобы дать несколько крупных корпораций правом на собственные фильмы , книги и музыки для вечности (или близко к ней, если не будет возобновлено авторское право) является странным. If I design and build a chair (or any other product) why can't I refuse to allow anyone but the buyer to sit in it and why can't I refuse to allow anyone to look at it to see how it is made? Если я спроектировать и построить стул (или любой другой продукт), почему я не могу отказать в любой покупатель, но сидеть в нем, и почему я не могу отказать в любой взгляд на это, чтобы посмотреть, как это делается? Why must I work for a living while others live off work that may have taken them a few days? Почему я должен зарабатывать себе на жизнь, а другие живут за счет работы, которая может принимать их несколько дней? I am sick of the greed of the corporations that own the works of artists. Мне надоело алчности корпораций, которые собственными работами художников. They should have no right to hold publishing rights beyond a very limited time! Они должны не имеют права занимать издательских прав за весьма ограниченное время! The copyright should be in the hands of the artist and be limited to the time that pays for the effort and offers a reasonable profit. Авторское право должно быть в руках художника и быть ограничен временем, которое платит за усилия и предлагает разумную прибыль.
Noam Gagliardi Rabinovich Ноам Гальярди Рабинович // Oct 28, 2009 at 6:16 pm / / 28 октября 2009 в 6:16 вечера
CarlT: In science, publishing is not one's mean of income. CarlT: в науке, издательской не означают одно дохода. One makes money by working in research (private funded, or public funded), or teaching, consulting, etc. — publishing in peer reviewed journals is simply the way scientists share and improve ideas and discoveries (hence the “peer reviewed” part). Один зарабатывает деньги, работая в исследованиях (на частные средства, либо общественного финансирования), или обучение, консультирование и т.д. - публикации в рецензируемых журналах является просто способом долю ученых и улучшить идей и открытий (отсюда "рецензируемых" части). Once something is discovered in science, nobody “owns” it (unless we're talking about something specific like a piece of technology, of course). Как только что-то не обнаружил в науке, никто не "принадлежит" его (если мы говорим о чем-то конкретное, например, часть технологии, конечно). Einstein didn't own relativity or the idea of quanta: in fact, as soon as he discovered these ideas, they were already being changed into things he did not agree with at all (quantum theory, and of course the bomb). Эйнштейн не собственной теории относительности или идею квантов: в самом деле, как только он обнаружил эти идеи, они уже превратилась в то, что он не согласен с на всех (квантовая теория, и, конечно, бомбы).
Peer reviewed articles are copyrighted, but the studies themselves may be replicated (and in fact are *supposed to*, in order to make sure that the findings are correct). Peer принадлежат обзор статей, но исследования, сами по себе могут быть воспроизведены (и, по сути, должна * *, с тем чтобы убедиться, что выводы являются правильными).
But even this is changing as better online databases for peer reviewed content are being created, and gaining acceptance. Но даже это меняется в лучшую онлайн баз данных для рецензируемых содержание создаются и получают признание. It is possible that in the near future journals such as Nature would be a thing of the past. Вполне возможно, что в ближайшем будущем таких журналов, как природа останется в прошлом.
— --
Bill, — publishing is a double edged sword: publishers make way more money off of a writer's work than the artist himself does, even after costs are taken into account. Билл, - издание является обоюдоострым мечом: издатели уступить больше денег от работы писателя, чем сам художник делает, даже после того, расходы принимаются во внимание. But on the other hand, for now at least, there is *no way* any author can sell even close to as much as he can or reach nearly as wide an audience without the help of a publisher. Но, с другой стороны, на данный момент по крайней мере, есть никоим образом * * Любой автор может продать даже близко столько, сколько он может или достигают почти такой же широкой аудитории без помощи издателей.
Self publishing is EXTREMELY costly if you want to make any decent sales, and even most of those who do succeed this way eventually turn to big publishers because sales are not even close. Self издательской является чрезвычайно дорогостоящей, если Вы хотите внести достойный продаж, и даже большинство из тех, кто успеха таким образом в конечном итоге перейти к большой издателей, поскольку продажа даже близко не подошли.
As far as making money though: when you hear that an author gets a, say, $20 000 advance, what you don't hear is how much of that goes to agents, lawyers, marketing etc. Что касается зарабатывания денег, хотя: когда вы слышите, что автор получает, скажем, $ 20 000 заранее, чего ты не слышишь, сколько выходит, что агенты, юристы, маркетинг и т.д.
Most authors, even relatively well known authors, have day jobs, or make money through teaching and seminars. Большинство авторов, даже относительно хорошо известных авторов, есть день работы, или заработать деньги через обучение и семинары. The idea of the “professional author” who spends all his day pondering, writes a book every five or so years and owns a house in Europe is a bit of a myth, as it represents probably less than 1% of working authors. Идея "профессионального автора", который проводит весь день его размышлял, пишет книги, каждые пять или более лет и владеет домом в Европе немного мифа, поскольку она представляет собой, вероятно, менее 1% рабочих авторов. There are exceptions, but 90% of published authors don't make enough money off book sales to pay the rent, and off that small percent who do, they usually have to keep up with a demand of 1 or 2 or more books per year, because you still won't be living off the sales of 1 book, even if it did OK. Есть исключения, но 90% от опубликованных авторов не зарабатывают достаточно денег от продажи книг, чтобы платить за квартиру, и выключается, что небольшой процент, кто они, как правило, идти в ногу со спросом на 1 или 2 или более книг в год , потому что вы все равно не будет жить от продажи 1 книга, даже если она ОК.
My point was that this could be the end of the “professional author” altogether, but that that wouldn't mean that great writing wouldn't still be produced. Я хочу сказать, что это может быть конец "профессионального автора" вообще, но что это не будет означать, что большое письменной форме не будет по-прежнему будет производиться. Most authors aren't doing it for the money as it is, so with the advent of e-publishing, they will now be able to reach that mass audience (potentially, at least) without having to turn to big publishers. Большинство авторов не делать это за деньги, как это, так что с появлением электронных публикаций, они теперь смогут достичь этой массовую аудиторию (потенциально, по крайней мере) без необходимости обращаться к большим издателей.
Leave a Comment Оставить комментарий